ГламурАрхитектураДетиЖанрЛомографияЖивотныеКомпьютернаяГрафикаМакроМоделиНатюрмортНюПанорамаЭкспериментПейзажВодный мирПортретРекламное фотоРелигияРепортажСвадебное фотоСпортТехникаМонохромное фотоЮморНочное фотоХудожественная фотографияПредметная фотографияПлёночная фотографияРеставрационные3DАбстракцияМинимализмHDRStreet photographyДругое

Фото статьи

19
Ноября
2010



Фотографии: Символы века XX

Фото статьи

комментарии 2рейтинг 1 просмотры 12315

Благодаря вниманию миллионов людей некоторые из фотографий стали символом конкретных событий и явлений в нашем обществе века минувшего. Во многом благодаря развитым СМИ, а порой и просто волею судеб, снимки эти, даже не будучи вполне аутентичными, узнаются мгновенно и совершенно однозначно привязываются к тому или иному периоду человеческой истории.

Итак начнем...

Александр Родченко /1891-1956/: Лиля Брик, 1924
Снимок для рекламного плаката "Покупайте книги Ленгиза"


Лиля Брик была любимой моделью многих величайших фотографов эпохи. Однако среди широких масс ее лицо сделал известным рекламный плакат, изготовленный на основе фотографии Александра Родченко. По иронии судьбы светская львица и "фам фаталь" предстает на нем в образе примерной труженицы-активистки. Лилю Брик и Александра Родченко познакомил Владимир Маяковский, самый страстный поклонник этой Музы советского авангарда. Огромные карие глаза "круглые да карие, горячие до гари", пресловутый "чувственный оскал", рыжие волосы, это и притягивало к ней, как к модели, фотографа. Родченко часто использовал ее фотографии в своих знаменитых коллажах. Для одного из советских рекламных плакатов "Покупайте книги Ленгиза" в 1925 году и был снят этот эмоциональный и впечатляющий портрет Лили Брик.



Чарльз Эббет /1905-1978/: Обед на вершине небоскрёба, 1932


Наверняка, все видели это фото. 29 сентября 1932 года. Строительство Рокфеллер центра в Нью-Йорке. Высота 250 метров. У рабочих перерыв на обед. Позже эта фотография, облетевшая весь мир, была увековечена в скульптуре на Шестой авеню Нью-Йорка.



Маргарет Бурки-Уайт /1904-1971/: Самый высокий уровень жизни на земле, 1937


Еще одно знаменитое фото 1937 года из наследия американского фотографа Маргарет Бурки-Уайт, которая в 1930 стала первым западным фотографом, посетившим СССР. Позже её пригласили на работу в журнал Life, где Бурки-Уайт стала первой женщиной-фотожурналистом. Вопреки распространённому мнению об очереди за хлебом времён американской Великой Депрессии история этого снимка иная. Люди эти являются жертвами наводнения в городе Луисвилл, штат Кентукки. В тот год река Огайо вышла из берегов и затопила всё вокруг, заставив тысячи людей выстраиваться в очереди за чрезвычайной продовольственной помощью по линии "Красного Креста". Надписи на плакате иронично провозглашают "Единственно верный американский образ жизни" как "Самый высокий уровень жизни в на земле".

Макс Альперт /1899-1980/: Комбат, 1942


Фотолетопись Великой Отечественной не будет полной без этой фотографии выдающегося советского фотографа Макса Альперта. На фотографии изображен офицер, поднимающий солдат в атаку, за несколько секунд до гибели в поле около села Хорошее Луганской области. Тот бой был последним для человека, изображенного на снимке. Подняв остатки роты в атаку, он погиб, успев поджечь вражеский танк. В то мгновение, когда был сделан снимок, осколок разбил объектив фотоаппарата, и корреспондент посчитал, что кадр утрачен безвозвратно. Он не успел записать фамилию командира, но услышал, как по цепи передали: "Комбата убили". Фотография попала в прессу, и названная "Комбат" широко разошлась в печати, быстро став знаменитой. Только в начале 1970-х годов была установлена личность запечатленного на знаменитом снимке человека. Им оказался младший политрук А.Г. Ерёменко. Увы, но подлинность и этой фотографии вскоре была поставлена под сомнение. Но стала ли она от этого хуже? Вряд-ли...



Альберто Корда /1928-1967/: 'Партизан героический', 1960


Альберто Диас Гутьерес (исп. Alberto Diaz Gutierrez), более известный миру как Альберто Корда (исп. Alberto Korda) или просто Корда — кубинский фотограф газеты 'Revolucion', 5 марта 1960 г. снял эту культовую фотографию Че Гевары на панихиде по жертвам взрыва судна La Coubre в порту Гаваны, Куба. Семь долгих лет этому портрету было суждено пролежать в архивах фотографа и благодаря лишь счастливому стечению обстоятельств мир увидел его, после чего снимок Корды быстро стал всемирным символом революции и мятежа. Корда вспоминал, что в тот момент его привлекло выражение "абсолютной непримиримости", а также гнева и боли на лице Гевары, а позже добавил, что его снимок как никакой другой продемонстрировал миру мужественность и стоический характер революционера Че Гевары. Тому на тот момент было 31 год. Альберто Корда никогда не получал авторских отчислений за это изображение, поскольку Фидель Кастро не признал Бернскую конвенцию. Но после кубинской революции в течение десяти лет Корда был личным фотографом Фиделя Кастро.

В истории мировой фотографии, невозможно, пожалуй, найти иной образ, подобный этому портрету. Он стал универсальным буквенно-цифровым символом вне времен и народов, иероглифом, узнаваемым повсеместно. Он не ведал границ и таинственным образом всякий раз возникал там, где зарождался очередной конфликт. Десятилетиями множество его версий рисовались, печатались, оцифровывались, вышивались, татуировались и ваялось в камне. Он переносился почти на все мыслимые поверхности столь часто и в таком великом разнообразии, что можно смело утверждать, что фотография эта была воспроизведена больше, чем любое другое изображение в мировом фотонаследии.



"Тело Че Гевары", Фредди Алборта, 1967


Взбешенные его попытками поднять на революцию нищих и угнетенных Боливии, войска национальной армии страны (обученные ЦРУ и снабженные американским оружием) захватили Че Гевару в плен и казнили в 1967 году. Однако прежде чем похоронить его в тайном месте, они собрались для стратегически важной фотографии рядом с его телом -надо было продемонстрировать всему миру, что Че мертв. Вместе с ним, как надеялись инициаторы и исполнители убийства, должно умереть и его политическое движение. Более того, опасаясь обвинений в подделке фотографии, убийцы ампутировали руки Че Гевары и поместили их в формальдегид.

Однако, убив его, Боливийские власти невольно сделали Че легендой. Фотография, которую увидел весь мир, странно напоминает изображение Христа, снятого с распятия. Несмотря на то, что убийцы Че издеваются и глумятся над ним (офицер справа указывает на рану в левом боку Че Гевары), выражение его лица кажется спокойным и безмятежным. Аллегоричностью фотографии не преминули воспользоваться революционеры. Они быстро придумали слоган "Че жив!". Во многом благодаря этой фотографии, его будут помнить как мученика революции.

Ю.А. Гагарин — первый человек в космосе, 1960


Жизнь Гагарина по сей день окружена легендами. Равно как и его фотолетопись, которая полна неизвестными фотографиями, съёмками пост-фактум и монтажами. Вот к примеру, взгляните на эту фотографию Гагарина в автобусе по пути на Байконур 12 апреля 1961 г. — он собран, соредоточен и ему явно не до звёздных улыбок. А это — один из известнейших его портретов с улыбкой. Тот же ракурс, и тот же до мельчайших складочек скафандр... Поэтому для данной публикации мы выбрали более ранний портрет Гагарина сделанный за год до его полёта в космос. Не возьмёмся утверждать, что именно он является самым известным изображением Юрия Алексеевича. Но можно с большой долей вероятности говорить, что снимок этот не постановочный и его миновала ретушь редактора. И главное — именно таким со страниц многих западных газет мир впервые увидел нашего Гагарина.

Уильям Э. Андерс /1933 г.р./: 'Восход Земли', Аполлон-8, 1968


Вот что недавно говорил по поводу этой фотографии астронавта Уильяма Андерса президент США Барак Обама:
(выступление 27 апреля 2009 года на ежегодном собрании американской Национальной академии наук): "В 1968-м году, отмеченном потерями, конфликтами, смятением, человек впервые в истории вышел за пределы земного притяжения на "Аполлоне-8", который десять раз облетел вокруг Луны, прежде чем вернуться домой. Но на четвертом витке капсула развернулась, и впервые через иллюминаторы стало видно Землю. Билл Андерс, один из астронавтов на борту "Аполлона-8", бросился за камерой, и ему удалось сделать снимок, на котором Земля восходит над горизонтом Луны. Земля впервые была сфотографирована со столь удаленной точки, и этот снимок вскоре стал известен как "Восход Земли" ('Earthrise'). Андерс позже скажет, что его навсегда изменил момент, когда он увидел наш мир — эту бледно-голубую сферу — без границ, без разделенности. Он был таким безмятежным, таким прекрасным — и в то же время таким одиноким. "Мы прошли весь этот путь, чтобы исследовать Луну", — сказал он, — "но самым важным было то, что мы открыли Землю". Любопытно, что и этот снимок не минула борьба за право называться его автором, причем претендентом выступал сам командир корабля "Аполлона-8" Фрэнк Борман (Frank Borman), тоже снимавший земной шар бок о бок с Андерсом. Позже выяснилось, что в тот момент на окололунной орбите были сделаны три подобных снимка. Первым сделал черно-белый снимок именно Борман, а мгновение позже — Андерс сделал два цветных, одному из которых было суждено стать самой выразительной фотографией Земли из космоса. И именно он стоит у источников современной системы экологического мониторинга нашей планеты из околоземного пространства".



Нил Армстронг /1930 г.р./: Эдвин 'Базз' Олдрин, второй человек на Луне, 1969


20 июля 1969 года пилотируемый космический корабль "Аполлон-11" впервые доставил людей на поверхность другого космического тела — Луны. В лунном модуле находились двое американцев — командир Нил Армстронг (Neil Armstrong) и пилот Эдвин Олдрин (Edwin Aldrin). Лунный модуль прилунился в Море Спокойствия и в момент посадки Армстронг передал: "Хьюстон, говорит База Спокойствия. 'Орёл' сел". Чарльз Дьюк из Хьюстона ответил: "Понял вас, Спокойствие. Вы прилунились. Мы тут все посинели. Теперь мы снова дышим. Спасибо огромное!" Внешняя бортовая камера, установленная на лунном модуле, обеспечила прямую трансляцию выхода Армстронга на лунную поверхность и 21 июля 1969 года в 02 часа 56 минут 20 секунд по Гринвичу Армстронг первым из землян ступил на Луну, а через пятнадцать минут к нему присоединился и Олдрин. Фотокамеры астронавтов были укреплены на скафандрах и не были снабжены автоспуском, что непозволило им сняться вместе. Выход был найден, когда Олдрин замер перед Армстронгом, предоставив тому возможность сфотографировать собственное отражение в позолоченном фильтре шлема. Так что, вопреки распространённому заблуждению на фотографии выше запечатлён не первый, а второй человек на Луне. Там же хорошо видны и следы обоих астронавтов на поверхности Луны.

Иен МакМиллан /1938-2006/: фотообложка альбома The Beatles 'Abbey Road', 1969


В середине 1969 года The Beatles записали свой последний совместный альбом, который назывался "Abbey Road". Многие считают его лучшим альбомом знаменитой четверки. Рабочее название альбома было "Эверест"; предполагалось даже, что для фотографии на обложку группа должна будет поехать в Гималаи. Но на то не было ни времени, ни желания. Когда их спросили, где они хотят сфотографироваться, Пол Маккартни ответил: "Почему бы не сделать это на обычной улице". Он быстро накидал черновик будущей обложки на листе бумаги. Тем временем Джон Леннон и Йоко Оно договорились со своим другом, 30-летним английским фотографом Иеном МакМилланом. Иен получил эскиз Маккартни за пару дней до съёмок и в верхнем углу добавил свой набросок будущей фотографии. Как он вспоминал позже, автомобиль Volkswagen Beetle с номерным знаком "LMW 281F" попал в кадр случайно: "Он там уже стоял. Похоже, что кто-то просто оставил его на выходные. Совершенно посторонний человек, не имеющий никакого отношения к The Beatles. Полицейский попытался убрать его для нас, но не смог".

Знаменитая фотография была сделана 8 августа 1969 года около половины двенадцатого. "Помню, мы наняли полицейского, чтобы он остановил движение, пока я забирался на стремянку и фотографировал", — вспоминал Иен МакМиллан, — "Я сделал пару фотографий The Beatles переходящих улицу в одном направлении. Потом мы пропустили скопившиеся машины и они пошли в другую сторону — я сделал еще несколько снимков. В конечном итоге я выбрал пятый снимок из шести. Это был единственный кадр, на котором ноги у всех четырех были в форме перевернутой буквы 'V' — к этому я и стремился". Эта фотография стала самой популярной в музыкальном мире. Благодаря ей пешеходная зебра напротив студии вскоре стала местом паломничества фанатов Beatles со всего света. Увы, но переход этот больше не находится в том же месте, где он был в 1969 году, а "переехал" чуть восточнее и так выглядит в наши дни.

BBC/Bergmann Pictures LTD: Испытания французского ядерного заряда 'Encelade' в Южной части Тихого океана, 1971


Фотоматериалы ядерных испытании 'Encelade' (440 килотонн), осуществлённые 12 июня 1971 года французскими ВС на атолле Муруроа в Тихом океане можно отнести к одним из самых зрелищных будь такое определение вообще применимо к атомной тематике. Детонация тестового заряда была произведена под воздушным шаром на высоте 440 метров. 'Encelade' был базовым испытанием стратегической ракеты с разделяющимися боеголовками MR-41, которая вскоре и была принята на вооружение французских ВС. Спустя лишь 10 минут после взрыва атомный 'гриб' достиг высоты 16.5 км. Два самолета отбирали пробы воздуха окружающего в нижней части ядерного облака (вероятно, с одного из них и был сделан этот кадр) и еще 10 ракет были запущены непосредственно в "шляпку" гриба для сбора газообразных и твердых частиц. По понятным причинам авторство этого снимка нам установить не удалось.  

Джефф Вайденер /1956 г.р./: Неизвестный мятежник,1989


Cудьба и имя этого человека более получаса в одиночку сдерживавшего колонну китайских танков при подавлении волнений на площади Тяньаньмэнь доподлинно неизвестны. Джефф Вайденер из Ассошиэйтед Пресс снял эту сцену 5 июня 1989 г. с шестого этажа отеля `Пекин` где он был вынужден находиться из-за ранения и обострившегося гриппа. По прямой до танков было более 800 метров и ему пришлось задействовать 400мм объектив. Ту же сцену отсняло ещё несколько его коллег, но на следующий день именно эту фотография Джеффа Вайденера, олицетворяющую протест и смелость одиночки перед жестокостью государственной машины, опубликовали почти все ведущие мировые СМИ.

"Эйнштейн, показывающий язык", Артур Сассе, 1951


Фотография, конечно, интересная, однако закономерно спросить, что в ней такого выдающегося? Эйнштейн изменил историю своими работами по ядерной физике и квантовой механике, а этот снимок изменил представление о нем самом. Так в человек, которого воспринимали единственно как гения, увидели человеческое. Наверное, из-за этой фотографии имя Эйнштейна стало синонимом не просто гения, а гения-оригинала.

Так как все-таки получился этот снимок? Профессор Эйнштейн, надеявшийся тихо и мирно встретить свой 72-й день рождения, никак не мог выбраться из Принстонского Университета. Вдобавок, пресса не давала ему никакого покоя. Когда его в стотысячный раз попросили улыбнуться в камеру, он продемонстрировал фотографу язык почти до корня. Фото гения с высунутым языком мгновенно стало достоянием общественности и своего рода классикой, так что нобелевского лауреата помнят не только за его ум, но и за его личность.

"Атомный Дали", Филипп Хальцман, 1948


Филипп Хальцман наверное единственнный фотограф, который сделал себе имя, фотографируя людей в прыжке. Он утверждает, что именно в прыжке раскрывается истинная сущность снимаемых людей. Глядя на один из самых известных его снимков, "Атомного Дали", с ним трудно не согласиться.

Эта фотография -дань уважения атомной эпохе (начало ей положило открытие того, что вся материя находится во взвешенном состоянии) и сюрреалистическому шедевру Дали "Атомная Леда" (на снимке он располагается прямо за кошками, неоконченный, как и было на момент фотографии). Чтобы получить этот снимок потребовалось шесть часов, 28 прыжков и целая армия ассистентов, которые подбрасывали рассерженных кошек и вдогонку им выплескивали воду из ведер.

Прежде чем "Атомный Дали" стал таким, каким он нам известен, Хальцман отмел с десяток концепций снимка. Так, предполагалось вместо воды лить молоко, однако от идеи отказались, опасаясь, что зрители, еще не оправившиеся от лишений войны, плохо воспримут такое расточительное обращение с молоком. Еще предлагалось взорвать кошку, чтобы показать ее в более или менее атомно-взвешеннном состоянии, но это было бы, мягко говоря, расточительством по отношению к кошкам.

Идея и исполнение Хальцмана были эффектны и уникальны. Снимки знаменитостей в прыжке появлялись на обложке журнала Life, по меньшей мере, семь раз и открыли новую, экспериментально-дерзкую эру портретной фотографии.

Мэтти Зиммерман: Мэрлин Монро в роли девушки из фильма 'Зуд седьмого года', 1954


"Зуд седьмого года" — американская кинокомедия 1955 года режиссёра Билли Уайлдера. Это самый известный фильм с Мэрилин Монро, в основном, благодаря сцене, когда поток воздуха из вентиляционной шахты метро поднимает ее юбку, и та порхает в воздухе. Том Юэлл играет книгоиздателя, женатого уже семь лет. Он остается на лето в Манхэттене, а его жена и сын уезжают на каникулы. В небольшом доме, на самом верху, есть небольшая квартирка, которая сдана веселой актрисе и рекламной модели (Монро). Она и становится объектом любовных приключений героя Юэлла (по большей части воображаемых).

Этот классический снимок Мэрилин Монро был сделан при съёмках "Зуда..." в полночь 9 сентября 1954 года на перекрестке Лексингтон авеню и 52-й улицы Нью-Йорка, в окружении примерно полуторатысячной толпы зевак, журналистов и фанатов, среди которых оказался и профессиональный фотограф Мэтти Зиммерман из Ассошиэйтед Пресс. Муж Монро Джо Ди Маджио был свидетелем сцены и из-за бурного восторга толпы, адресуемого Монро пришёл в ярость от ревности. Как следствие в ту ночь между супругами вспыхнул жаркий спор и дело даже дошло до рукоприкладства — спустя три недели Мэрилин Монро подала на развод. Чувственная и соблазнительная, но с невинным видом, она стала одним из наиболее обожаемых секс-символов мира, чему немало поспособствовал именно этот портрет.

Леонард МакКомби /1930 г.р./: Портрет ковбоя их Техаса Клэренса Лонга (Мальборо-мэн), 1949


Это Клэренс Хейли Лонг (Clarence Hailey Long, Jr.), 39-летний ковбой техасского ранчо JA, в месте, которое сам он описывал как "320 000 акров ничего особенного". Очевидцы описывали его как "молчаливый человек, скромный и застенчивый, с загоревшим до цвета седла кожей лица, изъеденным непогодой, с лучиками морщин исходящих от бледно-голубых глаз". Он носил "шляпу Stetson, бандану вокруг шеи, кисет с табаком Bull Durham на желтом шнурке в кармане и был одет в синею джинсу, ткань его профессии". Лонг говаривал: "Если бы не мои лошади, то женщины были бы следующей лучшей штукой на этом свете". Образ ковбоя Лонга, основаный на фотоистории МакКомби способствовал взлёту Marlboro к вершинам мирового рынка сигарет и разошелся по всему свету как Marlboro-man.

Конечно это не полный список, а лишь незначительная его часть! Все знаменательные кадры XX века наверняка просто невозможно перечислить...



Источник Desmount | yvision.kz

подборка: Самые-красивые-девушки-в-неглиже

BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (638) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (132) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)