Дарья

Рейтинг

20

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

Romans
Roman

Любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
22 Декабря 16:12

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(0)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

EXIF

EXIF-параметры не определены

Последние фото жанра

Другие фото автора

Светлана
Дарья
Малифисента
Заилийский Алатау (на хребте)
Заилийский Алатау (каменный тур)
Медитация
Адина
Звезда по имени солнце
Дарья
Адель
Ясмин
Дарья

всего фотографий у автора: 120

Последние статьи

И.Лысов “Самоучитель по современной фотографии”©. Часть 5. Практическая природа фотографии. Съемка архитектуры и пейзажа.

Начало >>>

Этот вид съемки про­ис­хо­дит на све­жем воз­духе — купите себе кепочку.
(Пер­вый совет далеко не послед­него фото­графа –пейзажиста.)

В выборе аппа­ра­туры для фото­гра­фи­ро­ва­ния архи­тек­туры и пей­зажа нет ника­ких огра­ни­че­ний. От самых доро­гих моде­лей круп­но­фор­мат­ных камер до про­стей­ших «мыль­ниц». Здесь нам пол­ное раз­до­лье. Поэтому каких-либо прин­ци­пи­аль­ных заме­ча­ний не нужно, хотя в про­цессе для каж­дого кон­крет­ного слу­чая мы будем раз­би­рать воз­мож­но­сти той или иной тех­ники.
Как ни пока­жется стран­ным — съемка пей­зажа и архи­тек­туры наи­бо­лее твор­че­ское дело. Свя­зано это пре¬жде всего со ста­тич­но­стью самого объ­екта, нали­чием только есте­ствен­ного осве­ще­ния и абсо­лют­ной сво­бо­дой фото­графа.
Надо заме­тить, что в боль­шин­стве слу­чаев это никак не отра­жа­ется на фото­гра­фиях фото­лю­би­те­лей. Все те же пря­мые ракурсы, да еще с женой на пенечке или на лавочке. Ско­рее всего, это свя­зано со спе­ци­фи­че­ским жан­ром — люби­тель­ская фото­гра­фия.
Но мы-то с Вами кое-что уже знаем. Мало того, при слу­чае и при­ме­нить можем. Я имею в виду законы ракурса и ком­по­зи­ции. Спе­ци­фи­че­ские же осо­бен­но­сти дан­ной съемки неве­лики, и их надо про­сто запом­нить и выпол­нять.
Осве­ще­ние. Нико­гда не сни­майте в полу­ден­ные часы, когда солнце стоит над голо­вой. Про­ве­рить это можно по часам. На них должно быть при­мерно 12 часов дня. Если нет под рукой или на руке такого изме­ри­тель­ного при­бора — обра­тите вни­ма­ние на тени… Бед­ные, корот­кие и невы­ра­зи­тель­ные. В такие часы при­рода и соору­же­ния бледны и невы­ра­зи­тельны. Отсут­ствие боко­вого осве­ще­ния лишает сюжет све­то­те­не­вого рельефа и пер­спек­тивы.
На фото­гра­фии зда­ния ока­зы­ва­ются при­леп­лен­ными друг к другу.

Самые пра­виль­ные часы для съемки — утрен­ние и вечер­ние. У про­фес­си­о­на­лов такое время съемки назы­ва­ется режим­ным. И, несмотря на ста­тич­ность объ­екта, фото­граф чув­ствует себя словно охот­ник, кото­рый, зата­ив­шись, выжи­дает свою добычу. Еще мгно­ве­ние — и все упу­щено без­воз­вратно. Солнце поме­няло угол осве­ще­ния, и бога­тая выра­зи­тель­ность кадра исчезла. Поэтому, чтобы снять кра­си­вый пей­заж, надо пред­ва­ри­тельно выста­вить кадр в ракурсе, тональ­но­сти, наве­сти на рез­кость и при­го­то­виться.
Обла­да­тели авто­ма­ти­че­ских фото­ап­па­ра­тов могут не забо­титься об экс­по­зи­ции, однако смот­реть в видо­ис­ка­тель до момента съемки все равно при­дется. Лучше, если Вы рас­по­ла­га­ете шта­ти­вом, на кото­рый уста­нав­ли­ва­ется фото­ап­па­рат с пол­но­стью выстав­лен­ными пара­мет­рами.
Слу­ча­ется, что кра­си­вые кар­тинки попа­да­ются и в совер­шенно не под­хо­дя­щее время суток.
Чаще всего это бывает, когда мы в отпуске и гуляем по незна­ко­мым местам, где все нам кажется инте­рес­ным и посто­янно рука тянется снять на память.
Тут ничего не поде­ла­ешь — не часто есть воз­мож­ность вер­нуться к этому месту в дру­гое, «фото­гра­фи­че­ское» время. Совет один. Не сни­майте про­сто так — откуда сто­ите. Покру­ти­тесь подле зда­ния, как про­фес­си­о­наль­ный майор Про­нин. Уж что-что, а ракурс-то Вы най­дете обя­за­тельно. Вот тогда и сни­майте. Ищите инте­рес­ное соче­та­ние зда­ния и окру­же­ния, вычле­няйте глав­ное…
Может полу­читься некая сюжет­ная исто­рия. В про­тив­ном слу­чае, будь даже это храм пле­мени вуду, фото­гра­фию Вашу рас­смат­ри­вать никто и не будет. Ибо — это храм о чем-то гово­рит, а не фото­гра­фия.
NB: В конце кон­цов искус­ство фото­гра­фии есть диа­лог фото­графа и того, что он сни­мает. Если диа­лога нет-нет самой фото­гра­фии.
При всей обще­до­ступ­но­сти съемки этого жанра ложка дегтя все равно най­дется.
Архи­тек­туру прак­ти­че­ски невоз­можно снять без иска­же­ния ее линий и объ­е­мов. Обра­щали ли Вы вни­ма­ние на схо­дя­щи­еся кверху стены домов? Есте­ственно, когда они на фото­гра­фии. Это свя­зано с тем, что плос­кость пленки (кад­ро­вого окна) не парал­лельна сте­нам зда­ния. Хотим мы этого или не хотим, но в боль­шин­стве слу­чаев в нашем рас­по­ря­же­нии только ниж­ние точки ракурса.
Будь воз­мож­ность под­няться напро­тив зда­ния хотя бы до сере­дины его высоты — ника­кого иска­же­ния не было бы и в помине. Суще­ствует спе­ци­аль­ная про­фес­си­о­наль­ная тех­ника, у кото­рой зад­няя стенка фото­ка­меры может пово­ра­чи­ваться вдоль оси. И, несмотря на то, что нос фото­ап­па­рата задран вверх, зад­няя стенка с плен­кой выстав­ля­ется парал­лельно зда­нию, и все иска­же­ния исче­зают.
Для мало­фор­мат­ных камер такого сме­ще­ния пленки не преду­смот­рено, но есть спе­ци­аль­ные шифт-объективы, кото­рые дей­ствуют так же, как и стенки у боль­ших камер, только все это про­ис­хо­дит в самом объ­ек­тиве.
Конечно, такая оптика дорога и поку­пают ее только спе­ци­а­ли­сты именно в этой обла­сти съемки. Однако вла­дель­цам Nikon и «Киев-19» можно посо­ве­то­вать укра­ин­ский шифт. Он не так уж дорог, и, если Вы хотите в даль­ней­шем про­фес­си­о­нально сни­мать архи­тек­туру, есть смысл поду­мать о таком объ­ек­тиве.

Вы ска­жете: «А что если поста­вить фото­ап­па­рат парал­лельно и не мучиться?!»
Да, так мно­гие и делают. Но тогда в кадре ока­жется, что зда­ние нахо­дится в верх­ней его поло­вине, а ниж­няя будет занята никому не нуж­ными доро­гой, тро­туа­ром и про­чим.
При печати эта ниж­няя часть «выре­за­ется» и оста­ется только зда­ние.

Но, во-первых, Вы теперь поль­зу­е­тесь не всем про-странством пленки, что при уве­ли­че­нии всего только по-ловинки кадра дает силь­ное зерно. А во-вторых, какой же надо иметь широ­ко­уголь­ный объ­ек­тив, чтобы при такой выстав­лен­но­сти фото­ка­меры поме­стился целый дом. Да еше не в пол­ном кадре! К тому же — руч­ная кад­ри­ро­ва­ная печать для Вас недо­ступна, если поль­зо­ваться только услу­гами кода­ков­ских ате­лье и не печа­тать само­сто­я­тельно.
Правда, неко­то­рые ате­лье предо­став­ляют такие услуги, но стоят они очень дорого. Не каж­дый может себе это пото­пить. Хоро­шую боль­шую и откад­ри­ро­ван­ную фото­гра­фию при­хо­дится делать не часто, а для спе­ци­ально ото­бран­ного кадра. Пове­сить в раме на стену, пода­рить дру­зьям
Но не фото­гра­фию же дома Вы им пода­рите! Ско­рее всего, не его.
Съемка пей­зажа также под­го­то­вила нам несколько сюр­при­зов. Кра­си­вый вид — кра­си­вый вид, да сде­лать его более осмыс­лен­ным и без лиш­них дета­лей труд­но­вато. То не подойти поближе, то не отойти, так как позади нас только обрыв.
В таких слу­чаях необ­хо­дим целый набор объ­ек­ти­вов раз­ными фокус­ными рас­сто­я­ни­ями. Или хоро­ший раз­вер­ну­тый «ум от широ­кого угла до при­лич­ного теле­вика. И любом слу­чае обза­ве­стись допол­ни­тель­ной опти­кой Про­сто необ­хо­димо. Вы ведь не какой-нибудь «чай­ник» с чемо­дан­чи­ком на шее, а ква­ли­фи­ци­ро­ван­ный фото­граф.
NB: Самые кра­си­вые виды при­роды про­яв­ля­ются в режим­ное время, когда не так светло, чтобы сни­мать с рук. А в суме­реч­ное время, когда мир окра­ши­ва­ется совер­шенно уди­ви­тель­ными крас­ками, выдержка вовсе длится по нескольку секунд. К тому же архи­тек­туру и пей­заж будет пра­виль­ным сни­мать с очень боль­шим чис­лом диа­фрагмы (малым отвер­стием). При этом сильно уве­ли­чи­ва­ется глу­бина рез­ко­сти и все планы ста­но­вятся чет­кими. Фото­гра­фия, на кото­рой исто­ри­че­ский памят­ник архи­тек­туры даль­ней своей сте­ной выгля­дит раз­мы­тым,— пло­хая фото­гра­фия.
Она теряет свое выра­же­ние и пре­вра­ща­ется в обыч­ный сни­мок с места события.

Неплохо было бы, если и при съемке при­роды Вы бы также при­ме­няли шта­тив. Конечно, когда фото­гра­фи­ру­ется сол­неч­ный пляж и дама в панаме — не надо. Но не все же время один пляж в нашей жизни. (А соби­ра­ясь в отпуск, мы, как пра­вило, берем совер­шенно ненуж­ные веши. Так что лег­кий шта­тив не поме­шает.)
Сни­мая архи­тек­туру и при­роду, Вам сле­дует при­ме­нять поля­ри­за­ци­он­ный фильтр*.
*Пожа­луйте в словарик!

Очень редко, когда при съемке архи­тек­туры или пей­зажа в кадр не попа­дает небо. При всех дру­гих видах фото­гра­фии облака и воз­дух не так ценны, как при съемке видо­вых фото­гра­фий, где каж­дая кле­точка про­стран­ства при­но­сит свою эсте­тику.
Зани­мая боль­шое про­стран­ство в кадре, небо ста­но­вится отра­жа­те­лем всех сол­неч­ных лучей. В каком-то смысле оно напо­ми­нает окон­ное стекло — при опре­де­лен­ном угле зре­ния оно «пре­вра­ща­ется» в зер­кало. Отра­жен­ные отсветки неба отри­ца­тельно ска­зы­ва­ются на каче­стве фото­гра­фии. Нега­тив ста­но­вится вялым, при печати — фото­гра­фии блек­лые. А ведь именно в это время при­рода обла­дает наи­выс­шим коло­ри­том.
Я уже не говорю, как мешают блики вит­рин.
Поля­ри­за­ци­он­ный фильтр состоит из двух сте­кол со спе­ци­аль­ным покры­тием. Одной сто­ро­ной фильтр при­во­ра­чи­ва­ется на объ­ек­тив и при помощи внеш­него кольца пово­ра­чи­ва­ется вдоль оси. (Если в это время смот­реть в видо­ис­ка­тель, ста­нет заметно, как исче­зают блики и пара­зит­ные засветки из кадра.) Найдя луч­шее поло­же­ние, вра­ще­ние пре­кра­щают и сни­мают, как в обыч­ном слу­чае**.
** Это каса­ется только вла­дель­цев зер­каль­ных камер. В даль­но­мер­ных фото­ап­па­ра­тах видо­ис­ка­тель рабо­тает само­сто­я­тельно. В этих слу­чаях фильтр, удер­жи­вая перед гла­зами, направ­ляют в сто­рону объ­екта. Пово­ра­чи­вая кольцо, выби­рают наи­бо­лее при­ем­ле­мое реше­ние. После этого, не меняя поло­же­ния, наде­вают фильтр на объектив.

Поля­ри­за­тор заби­рает на себя немного света. Если у Вас не встро­ен­ный фото­экс­по­но­метр, то экс­по­зи­цию необ­хо­димо выста­вить, учи­ты­вая све­то­по­гло­ще­ние филь­тра. Для этого под­ставьте его перед све­то­при­ем­ни­ком экс­по­но­метра и замерьте осве­ще­ние. В даль­ней­шем, когда Вы захо­тите исполь­зо­вать дру­гие филь­тры,— посту­пайте таким же обра­зом.
Поля­ри­за­ци­он­ный фильтр абсо­лютно неза­ме­ним при съемке воды и в горах. Без филь­тра вода на фото­гра­фиях выгля­дит тяже­лой мас­сой, прак­ти­че­ски нежи­вой. В горах же воз­душ­ная дымка прак­ти­че­ски отсут­ствует из-за чистоты воз­духа, и поэтому све­че­ние неба про­яв­ля­ется наи­бо­лее сильно.
Ино­гда полезно при­ме­нять зате­ня­ю­щий све­то­фильтр. Одна его поло­вина более тем­ная, что при съемке через такой фильтр дает вырав­ни­ва­ние экс­по­зи­ции свет­лого неба и более тем­ного ланд­шафта. Когда небо доста­точно сильно осве­щено, то, если выста­вить экс­по­зи­цию по нему, ока­жется явная недо­держка для зем­ных тем­ных (по срав­не­нию с небом) объ­ек­тов. Сни­мая через затеняю¬щий фильтр при выстав­лен­ной экс­по­зи­ции по сред­не­се­рому, фильтр в ниж­ней своей части про­пу­стит свет без помех, а в верх­ней — часть погло­тит, что поз­во­лит небу на пленке не пере­экс­по­ни­ро­ваться. Отпе­ча­тан­ные с таких нега­ти­вов фото­гра­фии пора­жают соч­но­стью неба при отлич­ной про­ра­ботке зем­ного пей­зажа или архи­тек­туры.
Видо­вая съемка обя­за­тельно тре­бует боль­шого коли­че­ства пла­нов. Плос­кий пей­заж не пред­став­ляет ника­кой цен­но­сти при отсут­ствии круп­ного плана (отдель­ных пред­ме­тов на перед­нем плане), сред­него… Один общий план все­гда ску­чен.
На фото­гра­фии же пер­спек­тива улицы, пей­зажа сама по себе не вырас­тает. Ее надо выстра­и­вать. Отыс­ки­вая наи­луч­шее место для съемки, Вы обя­за­тельно должны
Поля­ри­за­тор забПо­ля­ри­за­тор заби­рает на себя немного света. Если у Вас не встро­ен­ный фото­экс­по­но­метр, то экс­по­зи­цию необ­хо­димо выста­вить, учи­ты­вая све­то­по­гло­ще­ние филь­тра. Для этого под­ставьте его перед све­то­при­ем­ни­ком экс­по­но­метра и замерьте осве­ще­ние. В даль­ней­шем, когда Вы захо­тите исполь­зо­вать дру­гие филь­тры,— посту­пайте таким же обра­зом.
Поля­ри­за­ци­он­ный фильтр абсо­лютно неза­ме­ним при съемке воды и в горах. Без филь­тра вода на фото­гра­фиях выгля­дит тяже­лой мас­сой, прак­ти­че­ски нежи­вой. В горах же воз­душ­ная дымка прак­ти­че­ски отсут­ствует из-за чистоты воз­духа, и поэтому све­че­ние неба про­яв­ля­ется наи­бо­лее сильно.
Ино­гда полезно при­ме­нять зате­ня­ю­щий све­то­фильтр. Одна его поло­вина более тем­ная, что при съемке через такой фильтр дает вырав­ни­ва­ние экс­по­зи­ции свет­лого неба и более тем­ного ланд­шафта. Когда небо доста­точно сильно осве­щено, то, если выста­вить экс­по­зи­цию по нему, ока­жется явная недо­держка для зем­ных тем­ных (по срав­не­нию с небом) объ­ек­тов. Сни­мая через зате­ня­ю­щий фильтр при выстав­лен­ной экс­по­зи­ции по сред­не­се­рому, фильтр в ниж­ней своей части про­пу­стит свет без помех, а в верх­ней — часть погло­тит, что поз­во­лит небу на пленке не пере­экс­по­ни­ро­ваться. Отпе­ча­тан­ные с таких нега­ти­вов фото­гра­фии пора­жают соч­но­стью неба при отлич­ной про­ра­ботке зем­ного пей­зажа или архи­тек­туры.
Видо­вая съемка обя­за­тельно тре­бует боль­шого коли­че­ства пла­нов. Плос­кий пей­заж не пред­став­ляет ника­кой цен­но­сти при отсут­ствии круп­ного плана (отдель­ных пред­ме­тов на перед­нем плане), сред­него… Один общий план все­гда ску­чен.
На фото­гра­фии же пер­спек­тива улицы, пей­зажа сама по себе не вырас­тает. Ее надо выстра­и­вать. Отыс­ки­вая наи­луч­шее место для съемки, Вы обя­за­тельно должны
ирает на себя немного света. Если у Вас не встро­ен­ный фото­экс­по­но­метр, то экс­по­зи­цию необ­хо­димо выста­вить, учи­ты­вая све­то­по­гло­ще­ние филь­тра. Для этого под­ставьте его перед све­то­при­ем­ни­ком экс­по­но­метра и замерьте осве­ще­ние. В даль­ней­шем, когда Вы захо­тите исполь­зо­вать дру­гие филь­тры,— посту­пайте таким же обра­зом.
Поля­ри­за­ци­он­ный фильтр абсо­лютно неза­ме­ним при съемке воды и в горах. Без филь­тра вода на фото­гра­фиях выгля­дит тяже­лой мас­сой, прак­ти­че­ски нежи­вой. В горах же воз­душ­ная дымка прак­ти­че­ски отсут­ствует из-за чистоты воз­духа, и поэтому све­че­ние неба про­яв­ля­ется наи­бо­лее сильно.
Ино­гда полезно при­ме­нять зате­ня­ю­щий све­то­фильтр. Одна его поло­вина более тем­ная, что при съемке через такой фильтр дает вырав­ни­ва­ние экс­по­зи­ции свет­лого неба и более тем­ного ланд­шафта. Когда небо доста­точно сильно осве­щено, то, если выста­вить экс­по­зи­цию по нему, ока­жется явная недо­держка для зем­ных тем­ных (по срав­не­нию с небом) объ­ек­тов. Сни­мая через зате­ня­ю­щий фильтр при выстав­лен­ной экс­по­зи­ции по сред­не­се­рому, фильтр в ниж­ней своей части про­пу­стит свет без помех, а в верх­ней — часть погло­тит, что поз­во­лит небу на пленке не пере­экс­по­ни­ро­ваться. Отпе­ча­тан­ные с таких нега­ти­вов фото­гра­фии пора­жают соч­но­стью неба при отлич­ной про­ра­ботке зем­ного пей­зажа или архи­тек­туры.
Видо­вая съемка обя­за­тельно тре­бует боль­шого коли­че­ства пла­нов. Плос­кий пей­заж не пред­став­ляет ника­кой цен­но­сти при отсут­ствии круп­ного плана (отдель­ных пред­ме­тов на перед­нем плане), сред­него… Один общий план все­гда ску­чен.
На фото­гра­фии же пер­спек­тива улицы, пей­зажа сама по себе не вырас­тает. Ее надо выстра­и­вать. Отыс­ки­вая наи­луч­шее место для съемки, Вы обя­за­тельно должны при­вне­сти в кадр объ­ект самого близ­кого к фото­ап­па­рату плана. Часть памят­ника, бли­жай­шая клумба, ветка дерева дадут на фото­гра­фии оча­ро­ва­ние» при­сут­ствия. Нали­чие круп­ного плана наи­бо­лее выгодно пере­дает про­стран­ство и пер­спек­тиву. Не мень­шее вни­ма­ние должно быть уде­лено и даль­нему плану — гори­зонту.
Он явля­ется фоном фото­гра­фии и сум­ми­рует общее впе­чат­ле­ние от снимка. Фон в пей­заж­ной фото­гра­фии не может ока­заться само­до­ста­точ­ным, пест­рым, заби­ра­ю­щим на себя вни­ма­ние. Его ней­траль­ность должна быть выдер­жана. Любой ракурс архи­тек­тур­ной ли, видо­вой фото­гра­фии, любая сме­лая ком­по­зи­ция не должны отры­ваться от основ­ного закона изоб­ра­зи­тель­но­сти этого жанра. Сюжет дол¬жен «рас­кла­ды­ваться» на фото­гра­фии от круп­ной детали до даль­него плана. Словно бы лежать на гори­зонте, как на поляне соло­мен­ная шляпка.
Пленку при­ме­нять необ­хо­димо самую мало­чув­стви­тель­ную. Не более 100 еди­ниц ISO.
Кода­ков­ская пленка отлично пере­дает сред­них кра­сок сюжет. Она годится для осен­ней и зим­ней съе­мок. Или в пас­мур­ную погоду. Яркие же сюжеты хорошо вос­при­ни­мают япон­ские пленки — Фуджи, Коника. Однако, если в пас­мур­ную погоду Вам хочется снять том­ные мяг­кие цвета, кото­рые сами по себе пере­дают кра­соту,— лучше выбрать Фуджи. Такой жанр кра­сиво полу­чится и на слайде*.
* Сни­мая на слайд, не забудьте при­об­ре­сти пленку для искус­ствен­ного осве­ще­ния (с лите­рой «Т»). Она Вам при­го­дится во время зака­тов и вечер­них съе­мок архи­тек­туры, когда в городе зажи­гают огни.
Хорошо полу­ча­ются видо­вые фото­гра­фии на черно-белой пленке. Правда, черно-белая фото­гра­фия тре­бует больше вни­ма­ния и заботы.
Осо­бые впе­чат­ле­ния вызы­вает ноч­ная съемка. Зави­дую Вам, доро­гой мой чита­тель! Париж заго­ра­ется мопас­са­нов­скими фона­рями, а Вы выхо­дите на охоту. Вы ловец париж­ских тайн, уста­нав­ли­ва­ете шта­тив у моста к Нотр-Дам и сни­ма­ете живо­пис­ных кло­ша­ров. Они кор­чат Вам рожи и сме­ются, а позади их — исто­рия чело­ве­че­ства!
Но это все лирика. А физика будет послож­нее. Как все это снять?!
Вечер­ние и ноч­ные съемки воз­можны только при нали­чии фото­ап­па­рата с руч­ной уста­нов­кой экс­по­зи­ции. (Зер­каль­ные и даль­но­мер­ные камеры.) Элек­трон­ные фото­ап­па­раты должны иметь воз­мож­ность отклю­че­ния авто­ма­тики и пере­хода на руч­ной режим.
В таких каме­рах суще­ствует уста­новка дли­тель­ного откры­тия затвора. То бишь, нажи­ма­ешь кнопку — затвор откры­ва­ется. Нажи­ма­ешь еще раз — закры­ва­ется. Про­ме­жу­ток между двумя нажа­ти­ями — сколь угодно дол­гий. Необ­хо­димо это из-за того, что выдержки при ноч­ной съемке дости­гают полу­часа!
Итак, Вы уста­нав­ли­ва­ете камеру на шта­тив, закры­ва­ете диа­фрагму* и откры­ва­ете затвор.
Съемка пошла!!!
* Вам надо знать этот про­стой тер­мин — «закры­ва­ете». Он озна­чает уста­новку диа­фрагмы до самого мини­маль­ного отвер­стия. До самого боль­шого диа­фраг­мен­ного числа. Есть тер­мин «открыть диа­фрагму». Понятно, что это про­ти­во­по­лож­ность преды­ду­щему. Есть тер­мины «при­от­крыть», “при­крыть»… Зна­чит, изме­нить диа­фрагму на одну сту­пень в ту или иную сто­рону. Я слы­шал, как один ста­рый фото­граф сове­то­вал моло­дому «при­крыться на дырочку». Не знаю, понял ли он. А Вы?

Теперь — вни­ма­ние! Рот не разе­вать, за всем сле­дить. Свет авто­мо­биль­ных фар — враг номер один. «Про­ез­жая» в кадре, они остав­ляют свои следы в виде отвра­ти­тель­ных полос-червяков. А вот люди — не враги. Пленка не успе­вает обра­тить на них вни­ма­ния, как их уже и след про­стыл.
Если Вы видите при­бли­жа­ю­щу­юся машину — при­кройте рукой или крыш­кой объ­ек­тив.
Но осто­рожно — не сдвиньте фото­ап­па­рат. Когда авто умча­лось — откры­вайте. Можете про­де­лать несколько фоку­сом. При­об­ре­тите неболь­шую вспышку или при­лич­ный фонарь* и одень­тесь
потем­нее.
* Вспышка (не встро­ен­ная в фото­ап­па­рат) Вам все равно рано или поздно пона­до­бится. А фонарь — дело вкуса. Хотя в «диком» отпуске он необ­хо­дим Инте­ресно, отды­хают ли сей­час «дика­рями»?
Стоя вне поля кадра, «вспых­ните» по памят­нику, сто­я­щему рядом. Памят­ник, есте­ственно, дол­жен Попа­дать в кадр. …Мимо про­хо­дит тот самый кло­шар. Попро­сите его загля­нуть в камеру и в этот самый момент “обдайте» его с ног до головы вспы­шеч­кой.
Отой­дите подальше — к вит­ри­нам мага­зина Вклю­чите фонарь и несколько секунд осве­тите стекла. Делайте, что хотите. Все зави­сит от настро­е­ния, погоды и внут­рен­него пони­ма­ния кадра.
Этот рису­нок я поме­стил только для того, чтобы кто-нибудь из чита­те­лей зара­зился фото­охо­той и обо­га­тил мир уни­каль­ными кад­рами.

Такие же фокусы можно про­де­лать и при съемке пей­зажа. Рабо­тая в глу­бо­кий закат на берегу реки, Вы полу­чите море удо­воль­ствия, раз­гля­ды­вая кар­точку с искря­щи­мися камуш­ками на берегу и све­тя­щейся по воде до-рожкой. Такие снимки достойны боль­шого фор­мата и выставки.
Дер­зайте!
Подоб­ный спо­соб съемки инте­ре­сен и в инте­рьере.
Съемка при­роды таит в себе еще один увле­ка­тель­ней­ший жанр — фото­охоту. Наша про­мыш­лен­ность даже выпус­кает спе­ци­ально обо­ру­до­ван­ный фото­ап­па­рат — фото­ру­жье «Зенит-12».
К обыч­ному фото­ап­па­рату при­вин­чено ложе, как у насто­я­щего ружья, и осна­щен фото­ап­па­рат длин­ным объ­ек­ти­вом с фоку­сом в 300 мм. С таким ружьем можно сидеть в засаде и сни­мать зве­рей. Заня­тие это покруче рыбалки и страшно заса­сы­вает. Можно поль­зо­ваться и своим фото­ап­па­ра­том, имея доста¬точно длин­но­фо­кус­ный объ­ек­тив. При­клад дает устой­чи­вость, но нам не при­вы­кать. Можно про­си­деть и ничего не снять. А можно через час при­не­сти уни­каль­ные кадры*.
* Несколько лет назад я видел исклю­чи­тель­ный фото­ре­пор­таж о родах львицы!

Тут всту­пают в силу не столько фото­гра­фи­че­ские зна­ния, сколько при­ро­до­вед­че­ские.
Трудны для съемки, но оча­ро­ва­тельны зим­ние пей­зажи.
Нали­чие малень­кого тем­ного пред­мета создает неимо­вер­ный кон­траст осве­ще­ния. Выход тут один — сни­мать «вилку». Вот еще один тер­мин. Это зна­чит, что, найдя экс­по­зи­цию,
Вы страху­ете себя еще несколь­кими кад­рами, уве­ли­чи­вая и умень­шая пара­метры экс­по­зи­ции. Как пра­вило, сни­мают по три или по пять кад­ров.
Напри­мер: минус одна сту­пень — нор­маль­ная экс­по­зи­ция — плюс одна сту­пень. Подобно этому — пять кад­ров. Менять лучше выдержку, так как при смене диа­фрагмы изме­ня­ется глу­бина рез­ко­сти и кадры ока­жутся нерав­но­знач­ными.
При печати Вы выбе­рете луч­ший кадр и сде­ла­ете фотографию.

При съемке вод­ных про­странств, рек, фон­та­нов боль­шое зна­че­ние имеет выдержка, кото­рая иде­альна при 1/30 секунды. В этом слу­чае вода, слегка сма­зы­ва­ясь, создает впе­чат­ле­ние живой, что наи­бо­лее точно отве­чает нашему реаль­ному зре­нию.
При более корот­ких выдерж­ках (1/60 и выше) вода «замо­ра­жи­ва­ется» и мерт­веет. А при уве­ли­че­нии выдержки — «раз­ма­зы­ва­ется» по фото­гра­фии, как каша. Однако съемка мор­ского при­боя будет выгля­деть кра­сиво, если при­ме­нить очень корот­кую выдержку.
Прак­ти­че­ски самую корот­кую, какая воз­можна на Вашем фото¬аппарате.
При­бой полу­чится более зна­чи­тель­ным и рисо­ван­ным.
Гор­ные пей­зажи изоби­луют рез­ким кон­тра­стом, кото­рый создает труд­но­сти при опре­де­ле­нии экс­по­зи­ции.
Прак­тика пока­зы­вает, что лучше слегка уве­ли­чить экс­по­зи­цию по отно­ше­нию к рас­чет­ной. Тем­ные пред­меты начи­нают выри­со­вы­ваться своим релье­фом. Поль­зо­ваться лучше всего мало­чув­стви­тель­ным мате­ри­а­лом.
Вообще съемка видо­вого сюжета все­гда изоби­лует мел­кими дета­лями. Если они ока­жутся не про­ра­бо­тан­ными или круп­но­зер­ни­стыми, про­па­дает вся­кое каче­ство. В любой съемке при про­чих рав­ных пара­мет­рах будет пра­виль­ным выби­рать пленку с наи­мень­шей чув­стви­тель­но­стью*.
* Это утвер­жде­ние верно для всех видов съемки.
Напо­ми­наю Вам — сни­мая пей­заж или дру­гой сюжет, где в кадр попа­дает боль­шой уча­сток неба, вни­ма­тель­ней отно­си­тесь к замеру экс­по­зи­ции.

вни­ма­тель­ней отно­си­тесь к замеру экс­по­зи­ции.
Левая кар­тинка «родит» совер­шенно непра­виль­ный кадр, в то время как, посту­пив в соот­вет­ствии с пра­вой кар­тин­кой,— Вы можете быть уве­рены в пра­виль­ной экс­по­зи­ции и хоро­шем кадре.

Про­дол­же­ние >>>


подборка: Самые-красивые-девушки-в-неглиже

BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (645) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (134) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)