...

Фото недели

гость

Рейтинг

25

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

bigmama
Алёна Владимировна Косачёва

Любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
24 Июня 21:06

Альбом : minimal

Жанр : Архитектура

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(0)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

EXIF

EXIF-параметры не определены

Последние фото жанра

Другие фото автора

...
...
...
...
...
....
....
....
....
...
...
...

всего фотографий у автора: 520

Последние статьи

И. Лысов “Самоучитель по современной фотографии”©. Часть 4. Эстетическая природа фотографии.

Начало >>>

Не думаю, что кто-то может оспо­рить утвер­жде­ние, что любой кадр, про­из­ве­ден­ный фото­ап­па­ра­том, при­ро­дой сво­его суще­ство­ва­ния обя­зан твор­че­скому началу самого фото­графа. Даже мимо­лет­ный взгляд и появив­ше­еся жела­ние снять про­стой сюжет все­цело нахо­дятся в обла­сти эсте­ти­че­ского. В дан­ном слу­чае я даже не имею в виду фото­гра­фию как искус­ство. Ско­рее всего, я рас­смат­ри­ваю фото­гра­фию как фено­мен инте­реса чело­ве­че­ства к утвер­жде­нию сво­его взгляда.
Чтобы разо­браться в этом вопросе, пра­вильно будет за каж­дым общим рас­суж­де­нием поста­вить вопрос. Так как эта книжка не есть искус­ство­вед­че­ские сен­тен­ции, стало быть, ответы должны носить при­клад­ной харак­тер. Поэтому, доро­гой чита­тель, прежде чем отпра­виться в путь, я обя­зан пре­ду­пре­дить, чему слу­жит эта часть книги. При устой­чи­вом непо­ни­ма­нии или неже­ла­нии вда­ваться в подроб­но­сти фото­гра­фи­че­ского мыш­ле­ния главу можно про­пу­стить и перейти к реаль­ным реко­мен­да­циям по каж­дому виду съемки.
Нас стало меньше, но мы не заме­тили…
Дошед­ших до конца ждет ясное пред­став­ле­ние усло­вий, при испол­не­нии кото­рых Ваша фото­гра­фия начи­нает нахо­диться в ряду твор­че­ских стрем­ле­ний чело­ве­че­ства в оба конца — вверх и к удо­воль­ствиям. В про­тив­ном слу­чае ни сюжет, ни уни­каль­ность не смо­гут раз­бу­дить в отпе­чатке живое*.
* Пожа­луй, Вы и сами не раз убеж­да­лись, раз­гля­ды­вая фото­гра­фии. Ведь и снято почти одно и то же, а на одну смот­ришь, а на дру­гую — нет.
Раз­мыш­ле­ния о фото­гра­фии при­во­дят к убеж­де­нию, что в этом искус­стве нельзя ничего сочи­нить. Можно только уви­деть. Если ничего нет, то назна­чить ничего невоз­можно. Кине­ма­то­граф спо­со­бен создать эмо­цию и настро­е­ние при помощи пере­ме­ще­ния камеры. Отсут­ствие физи­че­ского дви­же­ния кадра утвер­ждает, что уви­деть можно только в одно мгно­ве­ние и при сле­ду­ю­щем миге это оча­ро­ва­ние исче­зает.
Стало быть, для фото­гра­фии совер­шенно необ­хо­димо пред­ва­ри­тель­ное зна­ние об источ­нике кадра. Дру­гими сло­вами (не знаю, проще ли полу­чится), прежде, чем уви­деть в видо­ис­ка­теле, надо дога­даться, что там нужно видеть.
Поскольку все напи­сан­ное в книге рас­счи­тано на само­сто­я­тель­ное изу­че­ние — изло­же­ние пред­мета в виде лек­ции не под­хо­дит. Лек­ции не изу­чают, а выучи­вают.
Во-вторых, я не пре­тен­дую на роль учеб­ника (да и выгляжу я иначе), а хочу пере­дать при­роду постро­е­ния кадра. Законы же каж­дый выра­бо­тает само­сто­я­тельно и только в этом слу­чае ста­нет фото­гра­фом. Во всех осталь­ных — уме­ю­щим фото­гра­фи­ро­вать. А кого сего­дня этим уди­вишь?!
Хва­тит бол­тать, давайте нач­нем…
NB: Усло­вие пер­вое: хорошо полу­чится только то-гда, когда, глядя в видо­ис­ка­тель, Вы «видите» сюжет уже на фото­гра­фии.
Во всех осталь­ных слу­чаях можно только наде­яться, что полу­чится. Попро­буйте научиться делать сле­ду­ю­щее упраж­не­ние. Най­дите минутку в Вашем рас­по­рядке дня и огля­ни­тесь вокруг. Что-нибудь да при­вле­чет Ваше вни­ма­ние. Поста­рай­тесь «уви­деть» фото­гра­фию.
Не при­бе­гая, конечно, к услу­гам фото­ап­па­рата и его видо­ис­ка­теля. Уви­деть надо как кадр, то есть как в раме, когда все про­стран­ство огра­ни­чено и за ним ничего нет. Раз­гля­дите это как чер­но­бе­лую фото­гра­фию боль­шого раз­мера. Потом — малень­кого.
Не сходя с места, посмот­рите на этот сюжет с дру­гой точки. Срав­ните с пер­вым. Выбе­рите луч­ший. «Оставьте» несколько дета­лей крупно, потом, наобо­рот, раз­двиньте «раму»…
Решите, как должно быть на снимке. Еще раз «посмот­рите» фото­гра­фию. Теперь возь­мите фото­ап­па­рат, подой­дите к тому месту, откуда «сни­мали», про­верьте в видо­ис­ка­тель соот­вет­ствие с «пред­ва­ри­тель­ной фото­гра­фией». Если необ­хо­димо — под­кор­рек­ти­руйте фото­ап­па­рат. Ближе — дальше… Но фото­ап­па­рат, а не Ваш пер­вый «сни­мок»!
Если все готово, нажи­майте на кнопку затвора. После про­явки и печати по¬смотрите на эту фото­гра­фию. Она Вам рас­ска­жет про Вас и про ком­по­зи­цию больше, чем тол­стен­ный фоли­ант трак­тата, бережно хра­ня­щийся в лавке буки­ни­ста под стоп­кой доре­во­лю­ци­он­ных газет.
NB: Среди Вас есть и такие, кото­рые пове­рят мне, что бы я ни напи­сал. Для таких пишу:потрудитесь, гос­пода, отснять таким обра­зом целую пленку. То есть трид­цать шесть упраж­не­ний

Пред­ва­ри­тель­ное виде­ние кадра явля­ется одним из глав­ных талан­тов фото­графа, а стало быть, досто­ин­ством буду­щей фото­гра­фии. Сна­чала Вам необ­хо­димо про­сто видеть эту буду­щую кар­точку. Видеть так, как если бы Вы дер­жали ее в руках.
Впо­след­ствии, когда подоб­ная задача вой­дет в при­вычку, сле­дует строже отно­ситься к своим спо­соб­но­стям и пытаться раз­гля­деть фото­гра­фию получше.
Нра­вится она Вам или нет. Посте­пенно Вы при­вык­ните ана­ли­зи­ро­вать съемку до нажа­тия кнопки спуска затвора. У Вас появится при­вычка видеть мир обя­за­тельно в гар­мо­нии, почти мгно­венно отсе­кать лиш­нее при помощи внут­рен­него видо­ис­ка­теля, схва­ты­вать настро­е­ние окру­же­ния и срав­ни­вать его с дей­стви­тель­но­стью.
Пожа­луй, это важно.
Ста­рую под­во­ротню, кото­рую Вы про­хо­дили бес­чис­лен­ное коли­че­ство раз, можно снять так неожи­данно, что реаль­ный объ­ект своим настро­е­нием может и не иметь ничего общего с Вашим сним­ком. В этом тоже есть своя пре­лесть. Правда, можно гаран­ти­ро­вать, что это быстро надо­ест. Навост­рив глаз, Вы прак­ти­че­ски без­оши­бочно будете сни­мать, как любят гово­рить учи­теля, живо. Такой живо­стью обла­дают худож­ники на Арбате.
Пер­вые радо­сти про­хо­дят и начи­на­ются стра­да­ния, когда Вы видите, что кар­точки, пока­зан­ные дру­зьям, под бур­ный вос­торг про­смат­ри­ва­ются со ско­ро­стью одна в се-кунду. Почему же так про­ис­хо­дит?
Вер­немся к под­во­ротне. Ваш покор­ный слуга несколько лет про­хо­дил через дырку в заборе дет­ского сада, чтобы уко­ро­тить дорогу к авто­бусу. Дырка была дос-таточно живо­писна — рядом с ней время от вре­мени раз­гне­ван­ными вос­пи­та­тель­ни­цами буду­щих фото­гра­фов и фото­гра­фисс осве­жа­лись при­зывы к куль­туре и поря­доч­но­сти.
Спору нет, я много раз сни­мал эту мик­ро­рай­он­ную тропу. И спе­ци­ально, и так — чтобы пленку закон­чить… Были даже смеш­ные кар­точки. За какое-то время у меня их набра­лось больше сотни. Дру­зья сове­то­вали выставку сде­лать. Один даже назва­ние пред­ло­жил — «Дорога сво­боды».
Назва­ние было доста­точно сим­во­лично и объ­емно. Ни одна кар­точка не могла так назваться, и я отка­зался.
Через неко­то­рое время на выставке моло­дых фото­гра­фов я уви­дел эту дорогу!
Некто из моих сосе­дей по мик­ро­рай­ону снял это место с крыши два­дца­ти­двух­этаж­ного дома широ­ко­уголь­ни­ком. Помимо дет­ского сада в кадр вошли деся­ток домов и авто­бус­ная оста­новка! Но сни­мал он утром, когда почти весь мик­ро­район соби­рался пуг­нуть страну нача­лом рабо­чего дня. Я видел, как из домов струй­ками и реками сте­кался народ к этой дырке в заборе, как в воронку! Чер­ные линии голов на белом засне­жен­ном про­стран­стве выте­кали из чер­ных ящи­ков домов. Кроме того, я отчет­ливо видел, что забор дет­ского сада в мет­рах пяти­де­сяти закан­чи­вался и мы все, ока­зы­ва­ется, уко­ра­чи­вали путь мак­си­мум мет­ров на сто.
Воз­вра­щался с выставки и зави­до­вал этому фото­графу чер­ной зави­стью.
Позже я позна­ко­мился с ним и узнал, что живет он вовсе не в этом рай­оне. И бывал здесь всего несколько раз. И в послед­ний — для того, чтобы снять эту дырку.
Как про­сто все ока­за­лось. Этот NN чув­ство­вал и слы­шал атмо­сферу этой дырки-дороги и снял только это. И ничего не при­ду­мы­вал, в отли­чие от меня. Не назна­чал свое ост­ро­умие, настро­е­ние, не ста­вил кадр, не сим­во­лич­ни­чал…
На сего­дняш­ний день фото­гра­фия — один из немно­гих видов искус­ства (если не един­ствен­ный), где твор­че­ство рав­но­правно поде­лено между фото­гра­фом и самим объ­ек­том съемки. Конечно, суще­ствуют и в фото­гра­фии все общие прин­ципы худо­же­ствен­ного твор­че­ства.
NB: Усло­вие вто­рое: если в объ­екте съемки нет того, что Вам кажется или хочется, — этого не будет и на фото­гра­фии. Как бы Вам ни хоте­лось.
Если Вы не видите того, что есть в объ­екте, —этого не уви­дит никто и на Вашей фотографии.

Такие, как поста­новка кадра, света, реше­ние ком­по­зи­ции и так далее. Раньше я упо­ми­нал о фото­ху­дож­ни­ках — в этом слу­чае, конечно, сам объ­ект играет незна­чи­тель­ную роль, а все про­стран­ство твор­че­ства зани­мает сам худож­ник. Я знаю, что мно­гие при­шли в фото­гра­фию из неудав­шихся живо­пис­цев.
Отри­цать их фото­гра­фии бес­смыс­ленно и не нужно. Пик­то­ри­аль­ность* фото­ис­кус­ства изна­чально вошла в наш мир с пер­выми фото­гра­фами. Впо­след­ствии серьез­ными масте­рами стала раз­ра­ба­ты­ваться фило­со­фия фото­гра­фии, и выяс­ни­лось, что худо­же­ствен­ная фото­гра­фия явля­ется самым пер­вым эта­пом раз­ви­тия фото­гра­фи­че­ского мыш­ле­ния.
* То есть иду­щая от живо­писи и во всем ее напо­ми­на­ю­щая.
Думаю, что поэтому велись оже­сто­чен­ные споры о при­над­леж­но­сти фото­гра­фии к искус­ству. Живо­писцы и кри­тики от изоб­ра­зи­тель­ного искус­ства не могли допу­стить в мир субъ­ек­тив­ной пси­хики объ­ек­тив­ную реаль­ность, кото­рая туда вле­зала, как ни ста­ра­лись ее при­крыть. И ничего поде­лать с этим невоз­можно.
Но если Вам кажется, что я ума­ляю зна­че­ние фото­гра­фии, — Вы оши­ба­е­тесь.
Мое утвер­жде­ние о сущ­но­сти фото­ис­кус­ства как раз тре­бует от фото­графа гораздо боль­шего твор­че­ского обра­зо­ва­ния и гар­мо­нич­ного пости­же­ния жизни.
Край­но­сти, какими явля­ются замена хол­ста фото­плен­кой у фото­ху­дож­ни­ков, с одной сто­роны, и «жаре­ные» сценки с «горя­чими» фак­тами у фото­ре­пор­те­ров — с дру­гой, мне кажутся про­стыми и не тре­бу­ю­щими посто­ян­ных про­цес­сов в обра­зо­ва­нии и пси­хи­че­ской эсте­тике.
Ибо фото­ху­дож­ник сни­мает по суще­ству­ю­щему в нем вкусу, зна­нию пре­крас­ного, реме­слу ком­по­зи­ции.
Фото­ре­пор­тер сни­мает по зна­нию необ­хо­ди­мо­сти и рыноч­но­сти инфор­ма­ции.
Ни тот, ни дру­гой не сни­мают сюжет так, как он сам того тре­бует. В этом слу­чае пред­ва­ри­тель­ное зна­ние прак­тики не при­но­сит ощу­ти­мых резуль­та­тов, поскольку оно осно­вано на, ска­жем, тео­рии со сто­роны зри­тель­ного зала, а не со сто­роны про­ис­хо­дя­щего.
NB: Усло­вие тре­тье. Для «пра­виль­ной» фото­гра­фии необ­хо­димо прежде всего изу­че­ние объ­екта съемки, а не пости­же­ние ремесла и техники.

В даль­ней­шем, когда Вы прой­дете этот путь, можно про­бо­вать, как мно­гие, сни­мать цикл или целую тему, где при­дется раз­ра­ба­ты­вать сюжет кадра, нахо­дить ракурс и тональ­ность для пере­дачи пред­ва­ри­тель­ного реше­ния. Это уже выс­ший пило­таж или… от лука­вого. Я сам еще не разо­брался, а потому пуд­рить Вам мозги не буду.
Если все про­чи­тан­ное Вами в этой части книги по-казалось муд­ре­ным, пожа­луй­ста, про­чтите еще раз. Ежели не помо­гает, позво­ните в изда­тель­ство и выска­жите им все, что дума­ете. Чтоб знали, как голо­ва­стые книжки
выпус­кать.
Я пони­маю, что трудно при­ме­нить на прак­тике с лег­ко­стью то, что дости­га­ется годами. Да я и не тре­бую. Но неужели среди чита­те­лей этой книги не най­дется ни одного, кто пой­дет после нас?
Не может быть!


Про­дол­же­ние >>>



подборка: Самые-красивые-девушки-в-неглиже

BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (638) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (132) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)