Турин. Финал Гран-при по фигурному катанию.

Фото недели

Цветок на ладони

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
Турин. Финал Гран-при по фигурному катанию. Драма Алины Загитовой...

Рейтинг

16

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

kleimenov
Victor Kleimenov

Продвинутый любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
02 Апреля 12:04

Альбом : вокруг света

Жанр : Репортаж

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(4)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

  • 3.49
    Драмы не вижу. Вижу на фото победителей! Все три место россияне заняли?! Позитивчик!!! Вот крутышки!!!!! Брависимо!
     
    0 за — против 0
     
  • 3.49
    Фото #5 интересное
     
    0 за — против 0
     
  • 74.4
    Александр - после короткой программы Загитова была вторая, и настроение было отличное. А в произвольной был провал. Для неё это драма, что и послужило известному заявлению о прекращении соревновательной деятельности... И фото после проката, где Тутберидзе еще с надеждой смотрит на табло, и само табло с последними баллами Алины... Не увидеть это трудно.
     
    0 за — против 0
     
  • 74.4
    Спасибо, Александр!
     
    1 за — против 0
     
  • Другие фото автора

    Весенний мотив...
    Чикаго, вечер...
    В кафе...
    В воде...
    Пляж...
    На мосту ...
    Набережная Мичигана
    Сэлфи...
    Карусель...
    Осень...
    В полете...
    На озере. Лион.

    всего фотографий у автора: 1106

    Последние статьи

    Быстрый свет: интервью с Игорем Сахаровым

    Быстрый свет: интервью с Игорем Сахаровым

    Влад Злобин

    Не секрет, что основу любой фотостудии составляют источники света. Их тип, количество, мобильность, удобство использования, стабильность характеристик очень сильно влияют на возможность снять тот или иной сюжет. В конце концов, уважающий себя фотограф просто не выберет студию, где света мало или пользоваться им неудобно. В наши дни арендная плата напрямую не зависит от оборудования студии, поэтому при выборе "куда пойти снимать" стоит учесть в первую очередь фактор "света". Времена источников постоянного света ушли в прошлое. Пришедшие им на смену импульсные источники типа "моноблок" так же не позволяют решать многих фотографических задач. О генераторах импульсного света – самых современных и "продвинутых" системах – я попросил рассказать известного рекламного фотографа, неоднократного победителя международных конкурсов рекламной фотографии, члена Гильдии Рекламных Фотографов Игоря Сахарова.

    – В какой период фотодеятельности у вас возникла потребность в «быстром» свете?

    ИС: Как только перешел в студию.

    – А как вы выбирали генераторную систему?

    ИС: Я сначала пользовался моноблоками, потом понял, что у «генератора» больше возможностей. Моноблоки сейчас пылятся, снимаю исключительно с помощью генераторной системы.

    – А как вы ее выбирали?

    ИС: По принципу «самое лучшее». Я не настолько богат, чтобы тратить деньги на что-то недостаточно профессиональное.

    – Как простому человеку объяснить, что такое «генератор»?

    ИС: Когда вся схема – управление и лампа – собрана в одном маленьком блоке, она не может быть оптимальной, чем-то жертвовать придется. А когда электроника в отдельном большом «ящике» – появляется возможность сделать ее сложной, управляемой. Генератор и моноблок – это все равно, что маленький компьютер в мобильном телефоне и мощный настольный компьютер – возможности их совершенно различны.

    – То есть генератор – это набор микросхем, позволяющих формировать короткие импульсы?

    ИС: Не только, там много чего есть. Генератор это же не только короткий импульс. Это постоянство цветовой температуры, независимость от мощности.

    – Если «генераторы» так хороши, почему они не используются повсеместно?

    ИС: Не знаю. На Западе они используются повсеместно. А в России… Ну, у нас и компьютеры «Макинтош» только сейчас начинают приживаться.

    – Мы просто отстаем в этом плане?

    ИС: Конечно, конечно. Я был во многих западных студиях, все они оснащены генераторным светом. Потому что это не только стабильный импульс, стабильность цветовой температуры. Это еще и возможность стробо-съемки, возможность задержки импульса… Возможностей заложено море.

    – То есть простой фотограф плохо представляет себе «генератор», большинство думают, что это лишь короткий импульс?

    ИС: Да. Короткий импульс это одна из граней. А граней много. Их надо уметь использовать. У нас вообще мало умеют пользоваться студийным светом.

    – Накладывает ли наличие «генератора» условия на саму студию: на электрооборудование, на размеры, на технику безопасности?

    ИС: Все то же самое. «Генератор» не такую большую мощность потребляет. Ограничений нет, наоборот, ограничения есть при съемке с использованием моноблоков – там все приборы отдельны, а здесь один прибор управляет несколькими вспышками.

    – Какие параметры импульса чаще всего вы меняете в процессе съемки?

    ИС: Мощность, длительность импульса, могу поменять пилотный свет, хотя он остается пропорциональным.

    – Сложно ли это делать, нужны ли помощники?

    ИС: Нет, конечно. Я даже могу с компьютера управлять. Я сижу на месте, «мышкой» управляю. У меня и камера управляется «мышкой», и генератор. Это когда идет съемка «предметки». Модельная съемка, конечно, требует перемещения.

    – Устройство, работа «генератора» накладывают ли ограничения на процесс фотосъемки, выбор световых схем?

    ИС: Нет, как раз наоборот – у меня возможностей больше! У «генератора» возможностей больше, чем у моноблока. Моноблок это очень ограниченный вид вспышек, не многим отличающийся от вспышки в самой камере, разве что на него можно повесить насадки. На «генераторе» я могу управлять его параметрами так, как требует сюжет. Человек прыгает, я включаю стробо-режим. Причем, я могу поставить два «генератора», один будет работать с задержкой. У меня будет вспышка слева позже, чем справа. И спецэффекты любые могу использовать. При этом импульс будет всегда стабильным. Мощность будет той, какую задал. В моноблоках такого нет, особенно в дешевых, которые от кадра к кадру дают и мощность разную, и цветовую температуру. Я не обрабатываю свои фотографии, я сразу снимаю. А с моноблоками я обязательно бы обрабатывал: уровни, плотность, баланс белого. Хорошая аппаратура отличается от плохой тем, что не мешает работать.

    – Расскажите о запомнившейся недавней съемке, которая не состоялась бы вообще без «генератора».

    ИС: Очень много таких съемок. Например, с водой, движение воды. Чем хорош «генератор»? Я могу сам определить степень размазанности, движения воды. Будет ли вода строго заморожена, или капли будут полосами. Я могу подрегулировать длину импульса, сделаю его чуть длиннее – масса воды будет заморожена, а быстролетящие брызги будут давать динамику в кадре, создавать движение. Моноблоком такого не добиться при всем огромном желании.

    – Я знаю, что вы работаете часто в AquaPhotoStudio, даже привозили туда свой «генератор» Broncolor Grafit A4. И при этом одновременно использовали «генератор» Bowens QUADX 3000, установленный в студии. Как это было, как вы их синхронизировали?

    ИС: По длительности импульса. Основным работал мой, дополнительным – студийный. Проблем не возникло, чего я хотел – того добился.

    – Студийный «генератор» был вам неудобен, чем-то он отличался в управлении от вашего?

    ИС: У QUADX 3000 нет возможности регулировать длительность импульса, она привязана к мощности. У Grafit это независимые величины. Я часто использую два генератора, причем, настраиваю их на разные длины импульсов.

    – Простому фотографу это даже представить сложно.

    ИС: Да, неподготовленному фотографу это сложно, надо знать возможности «генератора» и использовать их. Самое глубокое заблуждение – думать, что «генератор» ограничивается коротким импульсом.

    Очень важны стабильность и большая мощность. Люди не понимают, что большая мощность это другой уровень. Свет проникает в объект «глубже» и возвращает намного больше информации, чем бывает при малой мощности.

    – А как вы контролируете избыток света?

    ИС: Надеваю серый фильтр – и все, проблем нет. Не надо привязывать мощность вспышек к объему помещения. Ведь мы видим не падающий, а отраженный свет, чем мощнее вспышка, тем больше информации в отраженном свете, который приходит на объектив. И здесь не только лучше проработка деталей, но и насыщенность выше. Насыщенность в «Фотошопе» не сделать такой, как надо – каждое вмешательство ухудшает качество кадра. Чем больше ступеней в фотопроцессе, тем хуже. Поэтому я стараюсь выстраивать свет точно, чтобы потом не обрабатывать, разве что прыщик убрать, скадрировать.

    – С чем связано, что вы часто выбираете для съемок AquaPhotoStudio?

    ИС: Если мне нужна большая работа с водой, естественно, я поеду в оборудованную студию.

    – Я спросил это потому, что уже много студий в городе оборудованы аквазонами, отделенными кафельной плиткой.

    ИС: Этого недостаточно. В «Авастудии» есть пантографы, на которых закреплены и могут свободно перемещаться вспышки. А в студиях с аквазонами даже не поставить толком стойку со светом – не дай Бог, упадет в воду, будет беда. Кроме того, эти студии не оборудованы «генераторами», у нас вообще мало студий с такими системами. А воду хорошо снять моноблоками невозможно. Обычный 500-джоульный «Хенсель» – это не решение.


    – Какая съемка из относительно недавних вам запомнилась больше всего?

    ИС: Наиболее эмоциональной была работа с Кеном Хенсли, гитаристом и клавишником легендарной британской группы Uriah Heep. От него исходила энергия умудренного опытом и жизнью человека. Глаза светились. Он не любит фотографироваться, и мне понадобилось время, чтобы его раскрепостить.

    – А куда предназначены фото с Кеном Хенсли, где их можно увидеть?

    ИС: Оформление альбома. Рекламные, промо-материалы, у нас их не найти. На его странице на сайте myspace можно увидеть эти фото.

    – Спасибо вам огромное, Игорь, за интервью, было много нового и полезного. С наступающим Новым годом! До новых встреч!


    AquaPhotoStudio

    Санкт-Петербург, ул. Есенина, д. 19/2, здание завода «Позитрон»

    Ст. метро «пр. Просвещения»


    aquaphotostudio.ru

    +7 (812) 490-67-37

    +7 (904) 630-31-83 


    photoprocenter.ru



    BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (645) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (134) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)