Забыть этот вечер

Фото недели

Соперницы

Рейтинг

0

Для голосования за фотографии других участников, загрузите на сайт не менее 7 своих фотографий!

Об авторе   

markoni
Владимир Безгрешнов

Любитель

Оставить сообщение
Добавить в друзья
Последний визит
18 Января 22:01

Альбом : ЛИЧНАЯ ИСТОРИЯ

Жанр : Другое

Условия съёмки : Такубоку Исикава Словно будущее мое Вдруг раскрылось Во всей наготе. Такая печаль - Не забыть, не отбиться.

Статистика

Сколько раз смотрели работу в день

Социальная активность автора
Статистика

Комментарии к работе

Хочу критики
К-во комментариев на страницу: 10   20   50   Все

Комментариев(0)

добавить свой вариант фотографии
Комментарий:
:) ;) :D 8) :( :| :cry: :evil: :o :oops: :{} :?: :!: :idea:


Не более 5000 символов

EXIF

EXIF-параметры не определены

Последние фото жанра

Другие фото автора

портрет Л.
Турбуленция
Соперницы
Портрет Н.
портрет К.
Шар
мостки
натюрморт***
Отпусти
Исключить Луну
Забыть этот вечер
Личная история

всего фотографий у автора: 384

Последние статьи

Плохая хорошая фотография, или фотографы и художники — 3

Владимир Левашов

© Henry Cartier - Bresson, 1938

© Henry Cartier - Bresson, 1938

Свобода в осознанной необходимости

Самая известная в истории медиума выставка «Семья человеческая» 1955 года была сделана ее куратором Эдвардом Стайхеном целиком по правилам пресс-издания. Экспозиция — как журнальный макет, отбор снимков — под список тематических разделов. Все фотографии — для полной унификации — перепечатаны в одной лаборатории, обрезаны и масштабированы под идею куратора-редактора и без учета мнения авторов. И к тому же снабжены кратким текстом пословиц народов мира. Это идеально чистый продукт, модель отношения к медиуму в эпоху высшего расцвета фото-журналистики. Расклад здесь таков: фотограф — поставщик визуального сырья, агентство — его дистрибьютор, а издание — заказчик. Редактора издания, снабжая снимки подписями, задают им нужный смысл и используют в качестве иллюстраций текстовых материалов. Визуальный и текстовой потоки сводятся воедино, и оттого, как и с какой целью они сводятся, возникает тот или иной тип информации и пропаганды. Граница между первой и второй подвижна, условна.

Пресса не ищет в фотографии «вдохновения природы», она использует ее как машину, производящую индустриальную массу репродукций фрагментов реальности. В этом пространстве «studium», безусловно, превалирует над «punctum», если прибегнуть к оппозиции Ролана Барта. Деревья бесконечно важнее леса, который рубят, заготавливая пиломатериал. И неважно, в каком количестве летят щепки, какой ущерб наносится визуальной ауре (или, так сказать, экологии), поскольку древесины, как считается, в избытке, и вся она в любом случае пойдет на выполнение предначертанного плана. Так в фотографии, в «фотоглазе» в полной мере обнаруживается опасность технического зрения, отчужденного от индивидуального человеческого существа.

При этом данную ситуацию нельзя представлять таким образом, будто она свалилась на голову человечества в форме какого-то метафорического проклятия. Все было смоделировано уже в рамках передового искусства 20-х — «нарисовано» и передано обществу для реализации ее ведущими фигурами. А уж затем идеология и индустрия подмяли их под себя. Прежнее, вполне маргинальное соперничество фотографов и художников осталось позади, и все идеальные амбиции бывших соперников подверглись полномасштабной практической проверке. Мачеха-история быстренько построила их в колонны и отправила на «лесозаготовки». И надо сказать, что в этой, казалось бы, безнадежной ситуации, обнаружился огромный потенциал. Фотография впервые в своей истории оказалась реально востребованной обществом и должна была доказывать свою жизнеспособность в самых жестких условиях. Массовая фоторепортерская практика в избытке выдавала такой визуальный материал, который делал многие стереотипы, исправно работавшие в рамках прежней узкопрофессиональной, специализированной деятельности, совершенно несостоятельными. Более того, порождал новые стандарты, часто прагматически сиюминутные, не претендующие на какую-то вневременную истинность. Массовое производство фотообразов, легко развеивая фантомы индивидуально-авторских претензий, создавало эффект имперсонально-автоматического зрения некой тотальности, по-новому, с потрясающей мощью демонстрируя процесс работы «природного воображения» в фотографии. С другой же стороны, разрушение фикции фотоиндивидуализма в подлинных мастерах фотографии лишь укрепляло гибкость и силу взгляда, вырабатывало ту самую эстетику, которая, по сути, впервые и могла быть с полным правом названа собственно фотографической.

Именно с этого времени начинается взрослая жизнь медиума. Автономная авторская, творческая фотография стала возможной лишь для тех немногих, кто прошел через жесткую рутину коммерческого и новостного визуального производства, доказав уникальность своего взгляда и своих изображений вне той или иной системы профессиональных конвенций. Тех, для кого мясорубка прикладной фотопрактики стала инструментом обуздания неправомерных амбиций, в ком выработала скромность и достоинство адепта, достойного простого в своей изощренности медиума, который сделал возможным чудо активной сопричастности человека творчеству самой жизни. И, может быть, в этом отношении нет ничего точнее слов, сказанных в нужный момент Робертом Каппой Анри Картье-Брессону, мучимого бесом искусства:«Бойся ярлыков. Они могут дать тебе чувство безопасности <…> Твоя манера станет высокопарной и показной. Тебе следует оставаться новостным репортером, остальное же запрятать в глубине сердца. Не суетись. Займись делом!»

Часть 1

www.photographer.ru


консультации по ремонту и обслуживанию фотоаппаратуры

BenQ (4) Canon (59) Casio (4) Epson (10) Exemode (1) Film (1) Fujifilm (24) Hasselblad (10) Kodak (11) Komamura (1) Leica (15) LG (1) Lomo (3) Minox (1) Nikon (57) Olympus (25) Panasonic (22) Pentax (22) Polaroid (8) Praktica (2) Printers (1) Ricoh (7) Samsung (22) Scanners (3) Sigma (3) Sony (51) Аксессуары (31) Бирма (1) Вспышки (7) Выставки (637) Гаджеты для мобилографии (1) Германия (2) Дания (1) Исландия (1) История фотографии Казахстана (2) История фотографии России (5) История фотографии Чехии (1) История фотографии Японии (3) История фотографии (54) Казахстан (1) Карты памяти (9) Китай (1) КМЗ им.Зверева (4) Конкурсные статьи (13) Конкурсы (132) Лаос (1) Литва / Lithuania (1) Личности (9) Мастер-Класс, Школы (128) Мероприятия (115) Мир моды (142) Модные события (115) Обработка фотографий (29) Объективы Canon (23) Объективы Carl Zeiss (12) Объективы Cosina (2) Объективы Kenko Tokina (4) Объективы Lensbaby (1) Объективы Nikon (22) Объективы Olympus (3)